橋本仁美

舞台より日常のほうが幻想

池田音討ちの段が終わったあと、こんな文章を書きました。

『円坐ひとひろ〜池田音討ちの段
のとき、
見知った道や山の景色が目に入ってくるのに
入ってくるところが違った。
脳の裏っ側がこそばゆい。
目じゃないところで見ているようだった。
池田で一緒に働いた馴染みの方や、
一緒に遊んだことのある子
とも偶然会えたけど
会ってるのに会ってないような。
なんか不思議な会い方だった。
「死んだあとに会う会い方してるんちゃう？」
そんな話が出た。
円坐、影舞をすると、
居る場所と居る人が思い出みたいになる』

・・

円坐ひとひろはいままであちこちの日常の一角で
円坐・影舞をしてきましたが、その舞台は
眠りから目が醒めた瞬間の
まだ「私」が起きて居なくて世界の見え方が
固定されていないときと似ています。

しばらくすると「私」がPCのように起動して働きはじめるので、
聞けていた音も消え景色も見えなくなりますが、
影舞のはからいのな動きを観ている間だけは
「私」から離れて
目が醒めた瞬間のようにそのままの音と景色を
ダイレクトに受け取れます。

「私」は、本当はあなたのことがわからないのに、
あなたと会ったと思いこむために、
やりとりし切れていない部分を「私」の予想で埋めて
自分の中でつじつまを合わせて
あなたと会ったと錯覚させます。

だとしたら、舞台よりも日常のほうが幻想ですね。
この事実がとても面白いです。

舞台と日常を行き来しながら、
それぞれの思い出の場所から、思い思いに語り合いながら
五月山の春を感じつつ、一体どこにどう向かっていくかはわかりませんが
円坐ひとひろの舞台をみなさまと進めてゆきます。
どうぞ、ご参加をお待ちしています。

ー2023.2.27　円坐ひとひろ 〜 きくみるはなす五月山縁坐舞台の段　より

音を通して出会うこと

先日映画「BLUE GIANT」を観てきました。
ジャズの映画だけど、円坐と一緒でした。
セオリー通りのリズムを身につけるのがジャズなのではなく、
まず舞台を通して
音に自分の意思を乗せて、聴く人に届けていました。
音は言葉と一緒でした。

昨日、はじめてソロライブをしました。
いろんなジャンルの曲に合わせて１７曲やりました。
こんな形でやったのははじめてで、どうなるんかと思いましたが、
気がついたら２時間経っていました。

ジャズやドラムのセオリーどおりにやろうとする自分の音が
あまりに演奏と合わないから、途中から捨てました。
誰にも習ったことのない我流の叩き方で鳴らし始めました。

すると、ジョン・コルトレーンが立ち上がってきました。
彼のソロには圧倒されました。
音を通して彼の精神が迫ってきました。
音を通して彼に出会いました。
今まで聞かなかったコルトレーンのジャズを聴き始めるようになりました。

人と人は、ほんとうに出会うと、人生が変わります。
人との出会いは本来それくらい強烈なものです。

他人の前にいるのに、
自分の中にある質問だけをすること。
すでに自分のなかで出ている答えを確認するために尋ねること。
それは自分を大事にすることではないし人と出会うことでもありません。
相手と出会うために相手を研究することでもなく
自分の思い通りに相手と関わるために情報収集をしているだけです。

自分を大事にすること、
人を大事にすることを
履き違えています。

ライブである以上、
不安定なものを見たい
安定したきれいな演奏ならCDで十分です、と
あるお客さんが言いました。

円坐もそのような場です。

ー2023.3.7　３月９日長崎円坐　より

消えていく唯一無二の関係と増えていく「聞ける人」

円坐はいたってシンプルです。数人集まって座り、一定の時間をともにするだけのことです。
そのシンプルさゆえにどんなことも話題にしてよく、ほかの参加者や主催者にまったく忖度なしに、いかなる振る舞いをしてもかまいません。

ただしそこには自分以外の人も同じ条件で座っている訳なので、自分の立ち居振る舞いに対し他の人がどう応答するのかは全くの未知です。
そのような場なので各人は互いの振る舞いに対して忖度ではなく真剣さで向き合うようになり、そこからそれぞれの人間同士が唯一無二の関係をつくっていけるようになります。

中尾さんとは、互いの生き方が違うために石切で毎回うんざりするくらいぶつかります。そのたびに互いの人間性がわかってきます。
その先にあるのは、「違う人間だから離れる」という世の中の一般的な展開ではなく「違う人間のまま付き合う」ということです。

今の世の中のほとんどの人は、自分と違う人間とわかると簡単に離れてしまうので、違う人間のまま他者と付き合えるという事実を知りません。

中尾さんのいる横浜でやってみたいと思うのは、
大阪にいる私からみて、今回やる横浜はどうかまだわからないのですが、東京方面では円坐はまったく求められていない気がするからです。わたしとあなたの唯一無二の関係は求めていない気がするのです。

たぶん、どうしようもない自分をさらけ出して付き合うのではなく、各自が「こうありたい、こう見られたい」理想の人間を目指していて、その理想のモデル同士で付き合っているのかなという気がします。

怒らない穏やかな自分、人生が充実している自分、悲劇にあっている自分。

いろんなキャラを作ってそれをドレスコードとして共有し合ってそのキャラクター上で関わり合っているように私からは見えています。

「ありのままの自分」というキャラクターもおなじみです。多くの人が「ありのままの自分を受け入れてもらいたい」「これがありのままの私です」と言いながら、自分をさらしてありのままに剥き身で他者に関わっていくことはしません。

「私は人の話を聞けていないんじゃないか」「話を聞ける人になりたい」というのも常套句ですね。

「『聞く』を人付き合いのなかから抽出して、それだけを勉強していくと変なところにはまってしまう」と中尾さんは言っていました。

聞ける人、聞けない人がいる
聞ける場面、聞けない場面がある。

本当にそうでしょうか。まるで手術をするみたいに「聞く」を関係性のなかから摘出してしまうから、本当に起きていることが見えなくなります。本当に起きていることをあきらかに見るのは時間と根気がいるし、そうではなく手っ取り早く楽になりたい人が多いのだろうなと思います。

聞くというのは相手と、相手との関係が起きる現場があるからこそ成り立っているのに、「聞ける人になる」というあたかも自分ひとりでいつでもどこでもできるかのようなよくわからない方向性。

結局は相手をコントロールしたいだけの人が増えていっているように思います。

そんな現代の都心部付近での円坐はまったく求められていない気はしていますが、あえてそこで円坐をすることでなにが見えるのか、そして誰に会えるのか楽しみだ、という私なりのみなさんへの関わりあいと挑発です。

ー2024.7.24　　横浜寺家町・中尾聡志と橋本仁美の円坐 より